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别的平易近间最 为普及的蜡染战蓝印花布

发源是中华平易近 族的意味。龙纹做为一种延绵近千年 的图案,龙纹,是中华平易近族的意味;中国保守龙纹样 工业1401 张斌 龙纹的成长过程 龙,中国保守龙纹样_文学研究_人文社科_专业材料。履历了发源期、演变期、成长期 和成熟期各个阶段。

中国保守龙纹样 工业1401 张斌 龙纹的成长过程 龙,是中华平易近族的意味;龙纹,是中华平易近 族的意味。龙纹做为一种延绵近千年 的图案,履历了发源期、演变期、成长期 和成熟期各个阶段。 发源期——原始社会期间 从原始社会期间彩陶中的龙、蛇纹样,正在连系我国古代文学记录能够看到这一期间的 龙纹艺术已初步构成,它被表示为各类纯真而又奥秘的动物抽象具备了原始时代龙纹 的特征。 一九七一年春,翁牛特旗三星他村红山文化遗址中,出土了一件大型玉龙, 经相关部分多年的切磋和考据,这只被认为是属于距今约五千年的红山文化遗物。 玉龙高达26厘米,通体茶青色,龙身光洁圆润,卷曲无力,全体呈C字形,龙头吻 部前伸,双眼突起呈梭型,龙背有一孔,抽象很有生气,这是我国考古上的一大收 获,了龙发源于五千年前的原始社会。 一九八二年,山西襄汾陶寺龙山文化遗址出土的彩陶蟠龙陶盆距今约4500年,是以发觉原始社 会比力完整的龙的图案,龙身无脚如鳝鱼,龙蟠曲于陶盘地方,头上有一角状饰物,牙如梳形, 身有两行半月形鳞甲,这种蟠龙纹正在后来商代的铜器,玉饰中常有使用。 一九八七年发觉的安徽含山凌家滩遗址,出土了距今约5000年的圆雕玉龙是中国新石器时 古挖掘出土的第一条龙。玉龙为灰白色,透闪石。首尾相连,略呈卵形。吻部凸起,阴线刻 出嘴、鼻,阴刻圆点为眼,头部阴刻几条刻呈皱纹和龙须,头雕两角。 从上述这些玉雕和彩陶中的龙纹,能够看到原始社会期间龙的内容和形式曾经构成并渐趋同一, 这一期间龙的制型都是长躯卷曲,头部带有意味性饰物的动物抽象。 原 始 陶 绘 C 形 玉 龙 蟠 龙 陶 盆 圆 雕 玉 龙 二、演变期——新石器晚期至商周晚期 五十年代至七十年代,我国考古工做者正在河南偃师发觉了一种介于龙山文化和早 商文化之间的二里头文化。经考据属夏文化。正在这个文化层中发觉有雷同铜器纹样的陶器 云雷纹和龙蛇纹。出土的残陶片上,有两件浅刻的龙蛇纹样。一件是带爪的龙纹,龙纹虽 首尾部门残破,但仍可辩识龙首巨目,龙躯蜿蜒,趾爪俱全。另一件刻的是一头二身,头 朝下,眼珠凸出,额上有一棱形纹,身有鳞,上方仰卧一只小兔的线条纤细流利的龙 纹。 商周期间因为工农业劳动的分工和出产手艺的提高,手工业制制获得敏捷成长,出格是青 铜器的锻制。正在青铜器各类动物纹样中,龙纹是最常见的图案。《西清古鉴》中的商周青 铜器龙纹有蟠龙纹,交龙纹,蟠螭纹,夔龙等。《商周彝器通考》中青铜器图样中的龙纹 样就有十多种。如商代的“蟠龙纹盘”,“鸟龙纹盘”和妇好墓出土的“龙纹盘”,及陶 寺出土的龙山文化彩陶“盘龙纹”等,其纹样多粉饰于圆形器物核心。商代和西周时代的 青铜器大都以交龙纹粉饰于次要部门。 商周期间出土的玉佩、玉壁、玉珑等龙纹大多做蟠曲状。早商期间的玉决承继原始社会时 期素决的制型,龙身做环形蟠曲,首尾相接。头部除巨眼和简单的嘴纹以外,素洁、 纯真、朴拙。跟着出产的成长,商代龙的制型逐步起了变化。龙的抽象做为巨头、张口、 大眼、粗角,腹部有的还多了一对短脚,身上刻满鳞纹或几何形纹。 西周当前,铜器纹饰凡是施以一层平雕,并饰以环绕器身的二方持续纹样,取代了商代的 以棱脊分区粉饰和三层堆叠粉饰方式。龙纹样多是互订交错、保持、或用对称,互换的组 织方式,气概俭朴紧凑而富于崎岖流动之感。另一种纹饰方式是从器物的全体结果出发, 从纹互相穿插,龙纹活泼地满布全器,艺术结果活跃多变。西周铜器粉饰夔龙纹仍占 次要地位。兽形的龙也起头呈现 云 龙 纹 商代龙纹 西周龙纹 三、成长期——春秋和国至隋唐 跟着奴隶轨制的解体,各诸侯国经济上的敏捷成长,春秋和国期间的龙纹粉饰纹样,从商周严谨雄浑的 规范变为活跃清爽的气概。纹饰上的奥秘色彩大大地削减了。如活跃、小巧的蟠螭纹(图3),以及针对 规范变为活跃清爽的气概。纹饰上的奥秘色彩大大地削减了。如活跃、小巧的蟠螭纹 刻漆画的流线形的龙纹。 ,以及针对刻漆画的流线形的龙纹。 各类动物抽象彼此逃逐的排场,使做品呈现了活泼而富无情趣的构图和轻巧洒脱的格调。 和国期间 螭纹使用很广,它合用于器物的精美的粉饰。最凸起的如曾侯乙墓出土的镂空“铜卑和盘”, 布局是多层套合的镂空附饰。铜卑和铜盘上无数的螭龙纹,仿佛逛动的云彩,制型奇伟,制做精工详尽, 构想巧妙,是我国古代稀有的青铜器做品。 龙的样式 除长躯蛇形龙纹外,兽形的龙纹正在和国期间也有普遍的使用。故宫博物馆所藏的“白云龙凤云 纹壁”其上雕镂怀孕呈S形,尾部细长、尾尖上卷的龙纹,抽象腾越强健。和国兽形龙纹常用于铜器的附 饰,龙的外形往往因器形需要而变化。 春秋和国期间,漆器工艺成长起来,各式龙纹也获得普遍的使用,正在制型和彩绘上更为活跃,多姿 多彩。这一期间的漆画,针刻漆器,银盒等纹样,经常以活泼活跃的图案形式使;龙等动物纹样正在画面 呈现活跃的抽象,龙纹各部门别离取各段斑纹(云纹)想连系,协调地融化于线的变化之中;画面 上龙纹半影半现,似是似非,仅正在线的边缘略现龙纹的特征,图案表示手法超脱。 和国期间龙的抽象正在绘画上也日臻成熟,长沙楚墓发觉的“龙凤人物锦画”和“人物御龙帛画”等,龙 的抽象充满了想象色彩。从流利高耸的线条中,能够见到我国保守绘画线描气概曾经确立,技法上 也已达到较高程度。 春秋和国期间龙的制型起了很大的变化,龙角也由商代粗短的蘑菇形,成长为曲层和分枝。兽形的龙: 额如牛,口似鱼,张口、獠牙、巨眼、鼓鼻。有四肢强健,趾爪清晰,有三爪或四爪;尾部细长如兽尾 颈部髭毛曲延至尾端。别的这一期间已呈现翼龙。 秦汉期间,龙纹以写实的手法、凌厉的动势、豪放的派头,大都冲破以前的几何框架的。而依龙的 活动形态来结构,用简化、纯真的抽象表示出生命的动感。汉 当艺术中, 龙纹曲躯利爪,飘动飘摇静中 有动,制型归纳综合,浑朴遒劲。晚期龙躯干上的纹饰,有蛇皮形,菱形和长方形,汉代当前逐步构成鳞 形。 秦汉期间龙尾变得像虎尾,很细。汉代龙纹有蛇体型和兽体型。 蟠 璃 纹 和 国 龙 纹 秦 汉 龙 纹 2、三国魏晋南北朝期间 从三国分立到两晋南北朝三百多年间,是我过汗青上和平屡次的年代。因为社会糊口 颠沛,人们但愿找寻上的依靠,外国教也正在这个期间传入。 敦煌的千佛洞,水靖的炳灵寺,天水的麦积山石窟,大同的云岗石窟,洛阳的龙门石 窟等世界出名的释教艺术宝库都先后兴建。外来的释教艺术和中国保守文化互相畅通领悟 糅合,龙纹图案以及中国相关龙的保守故事也起头和释教题材连系起来。莫高窟隋代 四二三窟壁画描写的车王公西王母都驾着龙车。龙的动态和飘动的旗幡以及起飞的仙 女都用海浪形曲线表示,画面充满着动的节拍。 南北朝期间的绘画艺术有很大的成长,龙也是画家的常用题材,如东吴享有盛名的画 家曹不兴,东晋出名画家顾恺之等。六朝期间画龙的高手也良多,如被号为画圣的北 齐画家杨子华,北齐画家毛惠远等。 魏晋南北朝期间的龙纹抽象,凸起地表示了外来美术和我国保守艺术的连系。蕃莲、 蔓草等纹样和龙纹互相糅合穿插,一变汉代纯代严肃的形态而成为活跃轻巧超脱 活泼,流利自若的格调。 南 北 朝 龙 纹 四、成熟期——宋元至明清 跟着宋代商品经济日趋繁荣,绘画已成为市场需要的商品,龙题材的使用也遍及起来。画院和平易近间 画龙高手不竭出现。宋代陈容所画的墨龙气焰澎湃,广东博物馆收藏着他的《云龙纹》实迹。别的宋 代的董羽和任从一都是画龙的一代名手。 别的跟着释教的流行,教美术正在道不雅中也成长起来。宋元时佛和以长于画龙出名的 也良多,如宋初和尚传古;元代天师张羽材;萧得周、曾。 从四川大脚石刻中,能够看到龙正在宋代充满了释教内容的色彩。宝顶山有“九龙浴太子”的石刻。 整组石刻表示了从九条龙口中把自山上引来的清泉喷洒正在刚降生入浴的净饭太子释迦牟尼身上。石刻 表示了龙和释迦牟尼的亲密关系,也表现了宋代匠师的巧妙设想。 宋代石刻承继了汉唐保守技法,并以熟练的技巧和精彩的艺术构成了本人奇特的时代风貌。河南巩县 宋陵的石刻“坐龙”就别具一格。“坐龙”做“弗”字形坐立。龙的后肢庞大,头部和颈部较藐小, 动态活跃劲猛,制型别致,宋元陶瓷中的龙纹多有仿效。 宋元陶瓷器中的龙纹以全体而俭朴见称。磁州“黑花龙纹瓶”,两头绘以兽头巨躯的龙纹。龙 脊有特大鳍棘,掌爪庞大锐利,抽象威猛活泼,瓶的肩部和瓶脚衬以盘旋状黑色条纹,瓷瓶口角对比 强烈,纹蚀精练漂亮。元代当前,青花瓷器底纹粉饰比力丰硕,从纹多用显著宽阔的纹样,图案以密 衬疏,条理分明。 宋代龙纹特点是龙身长如巨蟒,兽头、脚有三爪或四爪。有翼和兽形的龙不多见。元代龙的特点常 做细颈长唇,脚部有三只鹰鹫般的巨爪,龙纹常和云纹或海水同呈现于画面;头部的髭、 触须等饰物 都以呈现。 宋 代 云 龙 纹 宋 代 坐 龙 2、明清期间 明清期间,者以龙凤自称,把龙做为最高威仪的意味,使这一期间的 建建,雕镂绘画和各类美术工艺品中的龙抽象更为多姿多彩;龙纹艺术正在承继优良传 统的根本上,又有了新的创制。 这一期间内,非论是建建物中的庞大构件如龙壁、龙墙、石雕和琉璃构件等,仍是 精工细巧的各类安排绘画工艺或金银首饰,良多都是描画着龙抽象的艺术珍品。 明代的瓷器以富丽的彩绘取代了宋代的刻花,龙纹的描画显得非分特别多姿多彩,正在青花、 斗彩、五彩等工艺中更为超卓。明代瓷器中的龙纹,用笔雄健,龙纹粉饰布满全器, 色泽变化浓淡得宜。清代瓷器纹饰以彩绘为从,纹饰随工艺程度的提高而显得繁复细 腻,龙纹的表示手法近似绘画。有的彩瓷粉饰受织锦图案的影响,呈现了斑纹繁密的 “铺底锦”,龙纹也显得精细入微,充实表示了明清期间的粉饰气概。 织锦图案中,采用龙纹样也良多。故宫所藏“云龙妆花缎”,构图严谨、着色漂亮; 定陵出土的万历“四团龙妆斑纹”袍料,“过肩龙纹披肩”袍料,山东邹县出土 的“织金缎龙袍”,五爪的龙纹色彩富丽,显示了明代织绣工艺的成绩。别的平易近间最 为普及的蜡染和蓝印花布,大量采用龙纹做为粉饰纹样。 明代龙的背部鳍脊陈列精密、四肢各具五爪,(平易近间多采用三爪或四爪)。清代的龙 纹仿照明代制型,龙形轩昂奋起,毛发上飘,掌爪健旺。晚清期间,龙头附饰物的描 写往往陷于烦琐;制型上因袭保守,虽刻划详尽却失其派头。和汉唐期间龙的制型相 比,就显得减色。

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