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中国龙纹的演变

  中国龙纹的演变 中国陶瓷上龙纹的演变 龙做为中华平易近族的图腾,正在不雅里代表阳。封建时候,龙是帝王的意味,龙的 抽象呈现正在各类帝王所用的工具上,如龙廷、龙宫、龙袍等。新时代晚期,龙的雏形起头萌 芽,是以夏族图腾为从题虚拟的想象物。正在中国漫长的汗青历程中,龙的抽象从商代起头了 其漫长而复杂的成长演变。 龙纹做为我国陶瓷粉饰的保守纹样,有纯真的龙纹也有和其他纹样组合而成的复合纹 饰,如云龙纹、海水龙纹等。早正在新期间时代,人们就正在陶瓷制做上利用了龙纹粉饰,这时 的龙纹可能是氏族、部落的标记,取氏族图腾存正在亲近关系。到了商周期间,龙纹仍然屡次 呈现正在各类陶瓷器物上。元代期间龙纹的制做工艺程度成长到了较高程度。明清期间,龙纹 制做成长至颠峰。值得一提的是,明清期间的龙纹抽象,龙的上颌部位呈现了两根须子,同 时龙纹抽象也变得愈加丰硕多彩,如翼龙、反面龙、立龙、莲池龙、花间龙等。 商周期间陶瓷上的龙纹抽象大致可分为两种,一种是蛇身,无爪的鳞虫形态龙,一般 这种龙纹为一首二体型或二首一体形;另一种是眼睛圆闭,有肢体有爪子, 身体像动物身 体,尾巴卷转的兽体型龙纹。春秋和国期间,呈现的龙纹都是兽体的,爪子有三个脚趾,尾 巴细且卷,龙头张大嘴巴,龙角向后卷。 秦汉期间,呈现的龙纹抽象是头像牛头,有须子,大耳朵,龙角细长对称,身体为蛇 形,有同党,脚上有爪子,身体附壁,“珠联璧合”一说由此而来。 唐朝期间的龙纹抽象是龙头有两个分叉的角,吵嘴比前朝较着加深,上颚较长,上唇 长而向向上翘起,过去圆形的龙眼变成凤眼,蛇身变得丰盈健硕,此前身上 的鱼鳞片变成 了斜方格形的网状鳞片, 龙爪也从本来的兽爪变成鸟爪, 爪子上的指甲的绘成略弯的三角形, 看上去很是尖锐。 到了宋代,龙纹抽象根基定型,一曲到元明清,龙纹抽象都为蛇身,身体到尾巴逐步 变细,四肢上都长有羽毛,龙爪上脚趾三至五个不等,龙头上有龙角、龙发 和须子。古代 时候,龙纹大体类似,为做区分,元末期间,出台政策平易近间利用“五爪”龙纹,元 末以前龙纹多为三爪或四爪,到了明清期间,五爪龙只 能为利用。 龙是中华平易近族的魂,自商代龙的抽象构成至今,履历了漫长而复杂的演变过程,也深 深烙印正在每一位中国人的心里。自古,帝王就以龙自居,自称实命皇帝,苍生则将龙做 为吉庆的和降雨的神灵。 龙本身是一种虚构出来的工具, 它是人们的一种和图 腾,更是人们对夸姣事物的一种依靠载体,龙正在中国的、文学、艺术中都有踪迹。 仅拿中国的陶瓷而言,明清两朝,因为的偏好,瓷器工艺成长敏捷,各类彩绘瓷 器应运而生,龙纹粉饰也成为陶瓷的风行元素,然而跟着的变化以及帝王的爱好,明清 两朝,陶瓷上的龙纹粉饰也正在不竭发生变化。 明代的龙纹 明代洪武年间的陶瓷龙纹不多,最有代表性的是江苏南京明故宫(微博)出土的洪 武白釉红彩龙纹盘。其龙纹的制型根基上连结着元代龙纹的外形:头小,颈细,身细长,鳞 状龙纹, 四周陪衬以火焰纹, 如意头状朵云; 头的疏毛和肘的毛比元代更少, 仅三四条罢了; 龙爪五趾,改变了元代时三四趾的现象,并且这时的五趾相靠较近。 永乐、宣德期间的龙纹,改变了前朝那种身细、头小的老练龙形态,变得形体粗壮肥 大,威武凶猛,抽象高峻。龙首比元代变大,上下颚较长,上颚比下颚长而高高突起,有张 口和闭嘴之分,张口的伸舌(晚期较长如戟状,后期略短轻轻上翘),闭嘴的上唇似如意状, 鼻的两侧有对称的长曲须,下颚多有两束或三束的疏须,头毛是一束束的疏毛,前期发少, 后期发多。发曲而向上冲,有发上指冠之势,显得很有神威,龙爪有三、四、五趾之分,趾 甲成三角形,略微内弯,显得尖锐刚劲。人们称明代的龙爪为鹰爪。这时的龙纹,四周陪衬 以海涛、缠枝花、火焰、朵云等等。这时的朵云取元代完全纷歧样。元代的是一头一尾,而 永宣时是一头三尾或四尾;元代的云尾显得瘦而长,永宣时的云尾显得肥而短。所以,正在鉴 按时略加寄望,就不难分辩清晰了。 永宣时的龙纹, 从制型到描绘, 都是成功的艺术佳做; 龙的身体“左盘左蹙如惊电”, 这是凶猛、神威的表现。到明代中期,即成化、弘治、正德期间,龙纹又有所分歧。永宣时 的耀武扬威、威猛的龙少见了,常见一种闭嘴龙,多正在花间、莲池、海水中呈现,或者是彩 云龙纹。除了闭嘴龙,也有少量张口龙、螭龙。 这时龙纹的特征是:闭嘴的龙首呈扁长方形,上唇鼻处凸起,呈如意状,鼻端和眼眉有 对称毛上竖着,头毛束成疏发或成蓬状,也向上冲,几乎和首垂曲成 90°,下唇须一 束向前上冲,两眼并列,圆闭平视。龙爪五趾紧靠成风车状。身上的鳞片,晚期绘工精细, 后期简单粗拙。 这期间,还呈现一种螭龙,也叫草尾龙。身似兽体,脚有似兽脚或鸟脚两种,张口伸 舌,上颚长于下颚,上颚高高上翘且前卷,略似象鼻。龙尾多开叉,似春草纹,口衔折枝莲 花一枝。这种龙纹当前较为少见,仅见清康熙时有仿成品。 明代晚期的嘉靖、隆庆、万历期间,龙纹形式多样,以逛龙为多。有相对而舞的,有 反面耀武扬威的,有两龙争珠的,有回顾而望的,有龙凤对舞的;有的行于花间,有的舞于 ,有的逛于海涛之中。此时的龙纹,分张口和闭嘴龙。曾有孔夫子旧书的专家阐发,这 时的龙纹已大不如前期,画工简单轻率,有的龙鳞画成简单的网格纹,神气也差;有的显得 消瘦,似得到了龙冲天入地、驾云行海叱咤风云的神威。 这时龙纹的特征是:龙的头部略圆,比前朝显细,鬃毛成蓬(过去是疏发),毛有向上 冲或向后斜上冲之势。 上下颚较长, 出格是上颚端肉发财, 高高突起, 呈如意状, 形如猪嘴, 所以人称“猪嘴龙”。 鼻翼的两侧长出对称的长须, 向上冲或向前冲。 两眼并列, 圆闭视前, 眉毛绘成锯齿状或是并列对称成束,像匕首状前冲。张口龙往往伸舌,舌短曲成匕首状,有 的舌端微上弯。龙爪五趾,像前朝绘成“风车”状,往往是形似而无力。 晚明的龙纹,正如其时社会的、经济阑珊一样,显得苍老、无力。我们从崇祯五 彩龙纹盘中能够看出,崇祯时的龙纹脸瘦尖,长胡须,蓬头分发,爪似蟹爪,显肚凹腰,恰 似一条的老龙。所以说,龙纹的艺术表示,也是其时社会、经济环境的反映。 清代的龙纹 入清当前,龙纹抽象还离不末的遗风。例如,顺治云龙纹花瓶,龙为耀武扬威, 头细圆, 上下颚长, 上颚突起, 如意状鼻, 鼻翼两侧对称的长须向前起舞, 头毛成蓬向上竖。 但龙的食趾和拇趾不像明代龙爪紧紧相靠,而是距离较大,向鸡爪外形成长。故人们称清代 的龙爪为“鸡爪”。 清初的康熙、雍正、乾隆,是封建社会“回光返照”的期间,龙纹以新的抽象呈现。 这时的龙首变化很大, 过去长长的“猪嘴”缩了, 显得下颚比上颚长。 康熙时龙口形略带圆, 雍正时则显方形,张口的龙,舌随下颚伸出,舌尖上卷,不像明初的戟状,也不像明后期的 匕首状。上下颚的须,康熙时呈锯齿状,当前则分两边,或分成两束长密的羊须状。上颚鼻 翼的两侧,长出出格长而卷曲的须。头部的角,长而显曲且分叉,比过去显大,雍乾后期角 的分叉则成山字形。明代龙头毛是成束的疏毛,呈向上或向后斜上冲势;这时的头毛精密成 蓬(康熙时还有向后斜冲,后期则向后垂或向两侧分向),为了绘成老龙形,下颚都有精密鬃 须。龙的眼睛,康熙时略长形,雍乾后则显圆。龙的爪,已不似明代鹰爪,五趾相靠成“风 车”状。当时的龙爪,拇趾取食趾相距较大,趾甲显得藐小,没有元、明时的三角形那种锋 利感。所以,清代龙爪给人以无形无力之感。 这时所绘的陪衬云纹, 其朵云的尾云不大清晰, 呈长长的块状, 或正在尾中长出几大块, 一头三尾的,给人印象是两条尾成了两翼。或把几个朵云画正在一路,成一枝灵芝状。艺术制 型比前朝差矣。 雍正当前各朝,仿明代龙纹也有,但仅正在龙嘴绘成猪嘴,其他则是清代形态。清末的 龙纹,其大不如前朝的威武、健壮了,显得腰硬,齿豁头童,四肢无力。以前的龙体盘 曲程度大,有三波九折之美,而清末时盘曲少了,故有腰体硬曲之感。体上的鳞片也不像前 朝的一片一片绘上去,而是绘成网状,再正在此中加上小点。有的更粗拙得只绘网纹,不加小 点。龙爪也不像前朝的有骨有肉、骨节清晰,此时的龙爪仅曲直曲的向摆布伸出,没有动的 美感。 清末龙纹喜好衬以火宝珠、火焰纹、朵云、花草等。朵云也由过去的一头几尾变成二 头一尾、三头一层;或正在尾中长一头、二头。从纹饰设想到描画都显得简单粗拙,工艺大不 如前。 充满聪慧的前人把他们对龙的这种用各类形式来表现,无论是正在古建建、玉器、 青铜、陶瓷、家具仍是绘画等古器物上,我们都能够看到大量龙的抽象。领会龙纹的演变, 对判定历代陶瓷器物年代将会有大的帮帮。

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